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洛阳是中华文明的发源地，五千年文明史，十三朝定都地，“中国”一词源自洛阳。“洛阳牡丹甲天下”从唐朝至今早已脍炙人口，家喻户晓，已成人们心仪的“国花”。历朝历代文人墨客为之挥毫泼墨，画不尽的美景、写不完的词情。 中国画“没骨牡丹”始于南北朝时期被称为画家四祖之一的张僧繇。南唐大画家徐崇嗣学张僧繇成为“没骨牡丹”创始人。明末清初大画家恽南田学仿徐崇嗣，被誉为清朝六大家。  作者太祖生于清末，拜恽南田传人黄山寿为师；作者祖父受家传影响对没骨牡丹画也有较高水平；作者父亲自幼随父学习牡丹画，晚年因战乱而弃画从商；作者生于1952年洛阳万安山下，号万安山人，从小受到父亲良好的没骨牡丹画启蒙教育，少年时即名扬乡里，作者倾五十年之力研究中国传统没骨牡丹画，用中国传统牡丹画技法结合自然光学原理与国画传统画材、画具相融合，最终孕育出“自然牡丹画”新时代的美术全新视觉，在众多牡丹画中脱颖而出，形成万安“自然牡丹画”独立门派。 “自然牡丹画”美术理论分三大透视、八法、十六变化。  三大透视为：距离透视、色彩透视、明暗透视。  八法为：程序法、湿柔法、刚挺法、虚实法、背透法、明暗法、倒插法、罩色法。  十六变化为：柔性变化、空间变化、疏密变化、方向变化、大小变化、花龄变化、花性变化、花种变化、色与距离变化、色与明暗变化、色与环境变化、光源与形变化、光源与色变化、光源与明暗变化、光源与远近变化、光源与虚实变化。  自然牡丹画的形成必须选用高品位、特定的生宣纸与八法十六变化密切合作，要求画家完全处于忘我心态，在有限的时间内，运用娴熟的技艺精心制作，方可创作出高品位自然牡丹画的韵味、视觉。
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